「私は自分の苦しみを公表したくありませんでした」:トラウマの回想録を再発明することについてのジャニーン・ミコッサ| 本

デビュー作『ホームシックネス』を読んだ直後にジャニーン・ミコッサにインタビューするのは、とても不思議な体験です。

本は 記憶、真実、過去のトラウマとの関係についての瞑想–そしてそれは彼女が自分自身に問いかける1つの長い会話として提示されます。

「私は回想録を書きたくありませんでした」とメルボルンに住むミコサは肩をすくめます。 「私は露出を望んでいませんでした。 私は自分の苦しみを公表したくありませんでした。 そして、私は「私」の使用に苦労しました。 個人的すぎます。」

本質的に、そして背景から、Mikoszaはビジュアルアーティストです。 フランスの概念論者ソフィ・カルの作品に一部触発され、深く個人的な人間としての彼女の嫌悪感にもかかわらず、彼女は「個人的な問題を芸術的な問題に変えて、何かを作るという考えに引き付けられ続けました…私はできますと一緒に暮らす。 Calleが言ったように、「私の苦しみのための場所」を見つけること。」

一人称の思いを抱きながら、ミコッサは自分自身(回想録のジャニーン)と自分自身(主題のジン)の二人の対話として回想録を書くために、彼女が個人的に耐え難い形で見つけたすべてを押し通した。

「回想録には、とにかく分裂があります。現在の自己、過去の自己を振り返ります。 つまり、これは文字通りの分割です。」 その上、彼女は何年も自分自身と話していました。 それはサバイバー戦略でした。 まるで架空の友達のようですが、それは私、私のバージョンです…私はまだ裏庭に座ってそれをしています。」

「私は成長している間、いつも大声で自分のバージョンと話しました。 それは生存者の戦略でした。」 写真:Alana Holmberg / Oculi

この本の中で、ジャニーンとジンは車で全国を縦横無尽に横断し、ミコッサが18歳になる前に住んでいた14軒の家を再訪しました。心と体。

ジンが帰国する前に、各家から描いた一連の間取り図が含まれています。 ミコッサ自身が書いているように、リアルタイムで思い出を掘り起こしていました。 「それは私が覚えていることを確認するためのテストでした…それをすべてマッピングすることです。 それはまた、記憶の誤りを証明しました。」

JanineMikoszaが描いたCORROUXCIRCUITHOUSE FLOOR PLANは、彼女の回想録Homesicknessに掲載されました
彼女が各家を再訪する前にフロアプランを描くことは「記憶の誤りを証明した」

そのため、一部の部屋は、部屋の中で起こったことの記憶によって、彼女の心の中で歪んでいるか、黒く塗りつぶされています。 暗い廊下が大きく迫り、隠された煙突が消えて再び現れ、バスルームが跳ね返ります。

ジンの苦しみは時々読みづらいことがあります。 彼女はトラウマを治療法として書くという概念を嘲笑し、ソンタグを引用します–書くことは「誰かを殴るようなものです」–そしてフェランテ–「傷にナイフをねじる」。 しかし、他の時には、この本は、記憶の変化する性質、トラウマを突き止めることの混沌とし​​た性質、そして自己受容への非常に長い道のりについて、2人の女性の間の穏やかな、ほとんどからかいの会話です-または、ジンの場合、彼女自身の心を信頼します。

Mikoszaは、2013年に最終的に本を執筆する前に、他の方法で過去を巡回して数十年を過ごしました。Mikoszaは、この前の作品を、最初はアーティストとして、次に社会学の博士号を持つ研究者として、彼女の回想録に織り込み、その画像を貼り付けています。で、彼らはほとんどスクラップブックのようにフロアプランに参加します。

彼女が20歳で発表したパフォーマンスシリーズの写真があります。たとえば、彼女は子供の頃の自分の写真を爆破し、等身大のプリントから自分自身を切り取り、穴を通り抜けました。 「当時は悲鳴のようでした」と彼女のトラウマのミコッサは言います。 「それは非常に内臓的で非常に生々しいものでした。 のどれも [it] 処理されました…

「今、私が自分自身で行ったすべての作業で、ひどいセラピストを何年もサイクリングして、最終的にまともなセラピストにたどり着くまで、社会学も勉強しました。これを書いているとき、私ははるかに自己認識していました。」

会話の中で、ミコッサは非常に知的でよく読まれており、カフから離れたローランド・バルト、マギー・ネルソン、ブライアン・カストロを参照しています。 しかし、彼女はまた面白くて自虐的であり(彼女の絶え間ない製図プロセスを彼女自身の嘔吐物に戻すことを指します)、トラウマが今とても暑いという事実をあまりにも認識しています。 ジンが本の中で熟考しているように:

書店で死体のように積み重なる家庭内暴力に関する文献に追加したいと思います。 追悼者と呼ばれるという重荷を背負って、日々の苦労に立ち返ります。 私の仕事ではなく、私の人生が判断され、見直されます。

ミコッサは、自分の回想録がどのようにパッケージ化される可能性があるかを警戒しただけでなく、回想録が傷を負わせる可能性があることを痛感していました。

「何人かの追悼者はただぶつかったり、復讐を求めるために書いたりします…しかし私は親切にそれにアプローチしたかったのです。 私は本の中のどの人にも復讐したくありません。 だから時間がかかりました。 「他の人がいない状態でこの本を書くにはどうしたらいいの?」と考え続けました。

この本の中で、ジンは過去から人々を傷つけることを心配しているだけではありません。 彼女はまた、見知らぬ人に自分の話を負わせることを心配しており、セラピストに謝罪することさえあります。 「私はそれを再び外側に向けようとしていました。 私は代位のトラウマに興味がありました。 私はセラピスト、郡裁判所の労働者、そして王立委員会で働いていた人々にインタビューしました [into family violence and the institutional responses to child sexual abuse]。 私は研究者です、それが私がしていることです、私は人々にインタビューします。」

Janine Mikoszaは、スクラップブックのように、彼女のアートとフロアプランを回想録に含めました。
Janine Mikoszaは、スクラップブックのように、彼女のアートとフロアプランを回想録に含めました。 写真:Alana Holmberg / Oculi

この本に含まれているのは、ジンの「作家」との関係の揺るぎない描写です。 それでも、彼女が騙したミコッサのパートナー、彼女の息子の共同親は、本の中で彼らの本名が使われている唯一の人です。 「ブレットは1週間一緒に座っていました。 そして彼は戻ってきて言った、「いいえ、それをすべて印刷してください。 私はそれで大丈夫です。 それは起こった。 私はそれが本当だと知っています。 そして、私はあなたのパートナーであることを誇りに思います。」

ミコッサの疑わしい性質は、彼女が言う準備ができていないことを意味します 「ここで終止符」。 彼女は不確実性を残したかった。 「そして事実はそれが終わっていないということです、それは決して終わることはありません。 私は贖いのような修理アークを望んでいませんでした。 それはトラウマがどのように機能するかではありません-あなたはそれを長い間あなたと一緒に運びます。

「しかし、それにもかかわらず、それは終わったように感じます。 終了です。 私は自分の目的を達成したと思います。それは、自分の苦しみの場所となる物を手に入れることです。」

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